伊格尔106键巴扬手风琴演奏
产品搜索
消息橱窗

   目前国内国际上的双系统贝司机都是有一个转换器,用来转换自由低音与传统贝司的体系。似乎这已经是天经地义的了。但是经过这么多年的实践。发现这样做虽然看起来很方便。用自由低音就按一下转换键、不用自由低音时再按一下转换键。但是,从机械的稳定性来说,不管是那里产品、不管是多高档的琴,都有发生机械故障的时候。因为,琴里面的机械太复杂了。第二:在演奏自由低音与和声贝司混搭的作品时,来回的去操作转换键非常不方便。往往手去按完键以后,回来就找不到原来的位置了,使演奏出现失误。

那么,有没有一种不转换的双系统自由低音呢?有。最早的185贝司就是这样的设计。但是已经被遗弃了。为什么呢?因为185把自由低音系统与和声贝司分离的太远。中间设立了一个隔断。以至于手小一些的都够不着。

往往人们来回碰到问题时就会回头寻找真理。我们最近开发的128贝司和160贝司双系统自由低音巴扬手风琴就是这样的新成果。我们把185的缺点去掉了。把自由低音与和声贝司拉近,成为一体。这样自由低音演奏起来就不费劲了。又克服了来回操作转换键的麻烦。还避免了由于机械太复杂造成机械不稳定的现象。希望我们的研究能给你、给广大的手风琴爱好者带来更多的快乐和实惠。


香港李博士的回声手风琴制作完毕,送我这么高的荣誉我非常感动。


香港李博士的回声手风琴制作好了,音色、音量等令在场的信服。但送我这么高的荣誉我非常感动。没有温暖的工作是一种折磨;没有支持的事业是一种孤独。多少年来我盼望的是什么?不是金钱。

喜欢手风琴是一种爱好;热爱手风琴是一种工作;献身手风琴是一种境界




ABUIABACGAAgr7aVhAUomcrayQMw9AM49wI!450x450.jpg

ABUIABACGAAg3LaVhAUo3LiCkgIw9AM49wI!450x450.jpg

ABUIABACGAAg_baVhAUouYuizgYw2AQ4iwM!450x450.jpg

ABUIABACGAAgq7eVhAUouK_VxQQw9AM4oQM!450x450.jpg



现有手风琴技术维修示范光盘出售。为北京以外的不方便的客户提供技术支持。光盘分四部分:

1》手风琴的拆卸与安装
2》手风琴常见机械问题的维修:200元/张
3》手风琴气压不足的问题判断与处理
4》手风琴调音的基本常识和手法:200元/张

5》高档回声琴与进口手风琴常见问题与维修技术教学光盘:600元/张

另有巴扬手风琴教学书、光盘出售:128元/套。

有需要的可以联系:13141339728。


联系方式
ABUIABACGAAgtci2-QQoq8zqjQUw9AM4xAM

联系人:王国平(笔名:王峰)手风琴乔布斯

电 话:010-89481756   移动:13141339728

网址:www.shengsa.com   www.shengsa.icoc.cn

邮 箱:GGGP06@yahoo.com

地 址:北京市顺义区

新闻详情

何谓中国手风琴的图腾

何谓中国手风琴的图腾


                                                          发布时间:2006482123  

混混沌沌之中我意念中扭动的音符已经不知不觉的与手风琴的各种零件的撞击声以及机器的咣当声混在一起,就象鹦鹉手风琴那古老得几乎接近原始的贝司机发出的嘎吱嘎吱声与音乐混为一谈。不谐、不爽!

一个清晰的理念和思路是一种文化发展的灵魂,我国的手风琴文化要创作自己民族的手风琴作品,民族的东西才是最好的东西;而手风琴硬件上必须发展巴扬和自由低音手风琴的演奏基础,它山之石可以攻玉。虽然我国是一个手风琴大国,演奏人才济济。巴扬手风琴却姗姗来迟,以至于经过了十个年头的理念梳理人们还是一头雾水,无论从硬件制作工艺、还是演奏本质的把握似乎还没有理出一个头绪来。一批批后生无谓的西游俄罗斯取经,令人欣慰;艺术节将各地的大师请来演奏、讲座,人们似乎明白了些许。然而,外来的巴扬先生似乎在中国这块传统得近乎呆板的国土上很难生存扎根。不怕忽悠,再过十年我们广大的少年朋友都能用上自由低音手风琴吗?

我国第一本巴扬教材《现代手风琴演奏教程》已经出版整十年了。作者结构了丰富的演奏技术、苦意了高难的技巧训练,以为肩有更多的使命,可至今也没有多少人问津。很简单,这十年中好大的一个中国能数得出来一共有多少架巴扬手风琴。有更多的人更愿意抱着传统的东西。

鹦鹉的终止式

营口亚洲手风琴调音车间是用玻璃和铝合金做的,一大排!有几十间吧。安装车间一望无际;厂长要与珠江争一个老总的位子,结果断送了营口手风琴厂这个老厂的老命。从此亚洲牌手风琴石沉海底。

上海手风琴厂的厂长在宾馆说:上海的产品在全国以品牌和质量取胜客户,唯一就是手风琴质量不行。1991年我与福建的李老师、康老师及方圆女士一起到上海厂鉴定一下他们的新产品:电声手风琴。中午吃完饭不午休就上班了,801工作室的沈工、70岁的吴工将琴调试好后,我们一试拉出呼意料的糟糕,方圆背着他们说:如牛叫。虽然后来有了803、905等还比较成功。但企业体制的崩塌是优秀的产品也不能挽救的。终于,在中国琴迷心里崇高的百乐牌手风琴也随风逝去。

自从星海手风琴车间从钢琴厂大院迁到甘棠后,星海手风琴就成了村里人的庄稼。地里种麦、车间里种琴。一个月还出口德国几百台中国产的手风琴。北京波尔卡手风琴开发有限公司1998年肩扛星海手风琴厂300万的债务迈进这个企业,天真的以为通过开发巴扬手风琴就能玩儿转混水,挽救这个企业、给琴迷们一个巴扬硬件的惊喜。错!公司3年与魔鬼般的黑道白道周旋就耗尽了精力,赖以生存的员工都是当地的村民,企业意识几乎置后一个世纪。市场落荒于中国巴扬的人文环境,企业又行走在中国改革的初级阶段,国家主要扶持大中型国有企业对民营企业基本上是自生自灭的政策。真的不好玩。不玩了!还不错,法院给做了正规的破产手续。终于结束了这场没有规则的生死游戏。

鹦鹉厂是一个象摸象样的国营企业。老总说:嗨,每年都是微利运转。能养活这一千多工人就很不错了。英昌钢琴挖走了鹦鹉的半壁江山,静海的华韵拿走了鹦鹉商标,银行收走那块地皮。因此,鹦鹉企业就成了中国手风琴国有企业的终止式。从此我国四大国有手风琴企业全军覆没。

珠江之旅

 北京的夏日一直没有广东炎热,可那年当我下飞机走进广州傍晚的白天鹅宾馆时,天气凉爽极了。

看过珠江钢琴的生产线、弹了江择民主席弹过的白色三角钢琴,见过老总的秘书及宣传科长已经是第二天的中午了。在珠江上千人的大食堂里的客人饭桌上,我已经等了童总半个小时。在左右的小包间里,已经有不少老外也在等老总的出现,可是童总却意外的直奔我的饭桌。“你是XX老师吧,你不用开口,我知道你为巴扬而来”。出呼意外的直爽、随和的童总一下就要进入主题。“我看过你出的书、也见过你做的琴。不瞒你说,意大利、俄罗斯的厂家我都去过。不是给你泼冷水,巴扬到目前为止还是国外那几个老头子拉来拉去,中国人不欣赏、不觉悟,你的市场不成熟。”天那,受雷电之劈也不过如此吧!“说吧,你需要几百万?去年我收购了:红棉吉他、云雀小提琴,现在整个广州的乐器全部属于珠江。今年我们刚开会,收口了,不收任何企业了。”我说了我的理由:中国这么大,市场不成熟也就意味着发展空间更大不是吗?“那好,你需要资金我们合作,但你要写一个报告,保证我的资金不会亏本。他把名片给了我,嘱咐把报告寄给他的秘书就可以了。随后他又把老底告诉了我。原来童总也是手风琴爱好者。师从广州战友歌舞团国家一级演员曾键老师。

第三天在珠江的电梯里意外的碰到了原营口手风琴的技师王侃先生。怎么?金杯手风琴还没有成熟又要做珠江手风琴了?恩,上海的几个工程师也要来了。嗨,珠江自己也要做手风琴了。

贝司豆的启示

一个知名演奏家的手风琴出了问题,坐了几天的火车来到鹦鹉厂家维修手风琴,结果师傅问明情况后,用尖嘴钳掰了一下贝司豆说:好了。原来是贝司豆不小心碰歪了就造成了贝司长鸣现象,师傅没有开琴用钳子校正了一下贝司豆就OK了。

启示:一个好的演奏家应该对自己手里武器的特点、基本结构甚至一些简单的维修保养常识有一定的了解,这是一个做演奏家的基本素质。硬件不可轻视!

麦粒的音符

目前手风琴的制作重任绝大部分落到了乡镇企业肩上。而乡镇企业雇佣的技术工人大多数都是一些干农活出身的村里人。赶上大秋、麦秋等农忙期间还要给工人一个假期回家拿锄头干完家里的农活后再回公司制琴。

一次一个朋友让我看看他的琴,说老是听见里边有动静。我也好奇,结果开琴一看,Oh my God有一把麦粒在琴里已经待了几年了。真可谓大珠小珠落玉盘呀。

变音器与贝司和声的迷惑

对于变音器我们大多数演奏家受到的教育不过是手风琴说明书中的一个诠释:笛子音色、小提琴音色、黑管音色、双簧管音色、手风琴音色等等。如果说四排音的低音簧、中音簧和高音簧就没有多少人门清的话,具体哪些簧是440、880也许就知者甚微了。不过如果不和交响乐队合作也就罢了。大家都糊涂着拉、糊涂着教、糊涂着演吧。可有一次老外在公开课上提出了一个尖锐的问题:你为何要在这个拍节上配这个贝司和弦?尴尬。怎么回答?没法回答。因为我们不知道手风琴贝司和弦部分某个调式上的某个和弦的具体音高情况。制琴的师傅没有告诉老师们,或者压根他们也不明白,就是几十年的技师你要问他贝司的和声构成也是成心难为人。他们能告诉你的是:一和声用了几号簧片、二和声用了几号簧片;大贝司用了特一还是特二的簧片等生产语言,老师们听起来怪怪的、蒙蒙的。老鹦鹉手风琴甚至几十年来一直就连左手变音器音簧的标记都不标示,就给你几个黑按键,拉去吧。

其实,作为传统和声贝司和弦的音高情况不是一个定数。每一个调式的大三、小三、属七及减七和弦的音高及构成的方式都是不一样的。有些欧美乐谱把贝司和弦具体的音高标在乐谱上了,但你用鹦鹉手风琴按照乐谱演奏出来的和弦绝大部分是与乐谱不一致的。因此为右手配器贝司和弦要考虑具体调式的因素。这就是老外提醒我们注意的本质所在。

还是中式记谱好,就用一个音代替一个和弦,不管你这个和弦是第几转位,反正大概跑不出这几个音就行。看来有些事情就是难得糊涂的好。

自由低音结构的误区

我跟踪自由低音的发展已经有n个年头了,意大利布咖里的双系统巴扬已经拆卸组装过N个自由低音贝司机了。

80年代俄罗斯的自由低音很不成熟,为了弥补音域的不足,在主要结构的终端将高音簧片直接平铺在音板上,然后用许多的金属丝杆来完成贝司豆与单音之间的连接。看起来比蜘蛛织的网还要复杂。低音区和中音区是两排音簧,到高音区突然变成了单音簧片,使音色的统一和中高音区的音量受到极大的影响。我把这个时期的自由低音归纳为第一代自由低音。

到了90年代俄罗斯出现了比较规整的手工自由低音结构。比如阿Q牌巴扬手风琴等。他们把自由低音所有的簧片全部安装到了音梯上,使整个主体结构比较完整、成熟。与此同时,意大利也出现了与俄罗斯结构完全不同的双系统自由低音贝司的结构。这种结构的极品是意大利的天狼星贝司机。其主体结构与俄罗斯的结构完全不同,是通过贝司杆后端的上下运动来达到和声贝司与自由低音贝司之间的转换功能的。但是这种结构存在的缺点是贝司杆的上下运动会造成贝司豆的长短在不停的变化。一会对位低音贝司豆长了,和声部分的贝司豆短了;一会又出现了相反的结果。如此明显的变化贝司豆的长短,不能说对演奏者的正常演奏没有影响。但是他们毕竟也是一种自圆其说的双系统贝司机构。我冒昧的把这两种双系统贝司机归纳为第二代双系统自由低音贝司结构。后来也许意大利人发现了自己的缺憾,于是布咖里后期的双系统贝司机就基本上俄罗斯化了。唯一不同的是做工上比俄罗斯琴细腻、整洁、可靠的多。

鄙人认为自由低音双系统贝司机的机械结构思路一定要是圆周运动的机械结构,也只有这样才有可能使系统之间的转换达到如按变音器键板一样轻松,象转动方向盘一样灵活。

人文反思

任何一种文化的发展都是以相关的硬件的发展为基础的。没有硬件的发展,就没有这种文化的提高。然而反思我国手风琴文化的人才结构也许会让人明白为什么中国的手风琴硬件远远置后的根源。演奏人才比比皆是,硬件人才寥寥无几。况且硬件人才没有学习的平台,我国高等教育体系中设有音乐系、教育系、艺术系、手风琴系就是没有手风琴的制琴专业。而手风琴的制琴在所有乐器中又是最难最复杂的,涉及到:木材学、模具学、机加工、木工、钳工、化工、电镀、调音、校音、组装、整理验琴等等。作为一个手风琴设计师,要懂的东西更加广博宽泛,涉及到几十种原材料、近百个工序、千来个零部件以及国家标准等等。在我国,数得出一百个演奏家数不出一个制琴家。制琴家的出现只能靠师傅带徒弟这种不能再原始的方式来实现。有的是丰富的经验、也有的是苍白的理论。

设想,如果电脑市场没有这么多的硬件,盖瓷还能成为当今的富翁吗?

嗨!何为中国手风琴的图腾?

 北京圣萨乐器中心

 乐器中国科技网:www.shengsa.com

 

 2006427

      



QQ在线交谈